戏曲已经没落了吗？年轻人真的不喜欢听戏曲了吗？

瘦一点多好呀

每年的春晚与元宵晚会，不管有没有人喜欢，“戏曲”都是占据一个节目的份额的，我会的一些戏剧小唱段，像是女驸马，花木兰，铡美案等唱段，便是从这些节目中学来的，偶尔想起，还能跟着哼唱几句。
小时候跟爷爷奶奶一起生活，也会跟着他们一起看戏剧，所以对于这种类型的艺术形式，我一直都非常感兴趣，歌单里还有几首戏剧相关的唱段，黄梅戏也好，京剧粤剧唱段也罢，音乐的美总是共通的，那些悠扬婉转的曲调，只要好听，都能让人忍不住沉醉。


戏曲音乐是中国汉族戏曲中的音乐部分,包括声乐部分的唱腔、韵白和器乐部分的伴奏、开场及过场音乐。其中以唱腔为主，有独唱、对唱、齐唱和帮腔等演唱形式，是发展剧情、刻画人物性格的主要表现手段。
戏曲和戏剧很难分开，单独去欣赏，许多人只听过一两段的戏曲唱段，并不知晓唱段所在的情境，与唱段背后的故事，所以很难与音乐共情，当代年轻人很难沉下心去听这些唱段，甚至是去看一场短则两三个小时，长可能达到10个小时的戏剧。
最近，一部粤剧电影在院线正式上映，虽然早上上映前，他的宣传便带起了一波的热度，但是由于排片与受众少的关系，《白蛇传·情》的电影票房并不好看。


即使是靠近珠三角的深圳，这部片子的排片也少得可怜，排片时间不是在早上就是在半夜，许多对影片感兴趣的人所在的城市甚至没有排片，让许多人觉得遗憾。
电影上映后，在各大网络平台也都能看到好评与许多年轻人对于电影的评论，对于优秀的文化作品，年轻人其实都是抱着推崇与崇敬的目光去看的，从网上的各种评论中，也能看出，当代年轻人并非不喜欢“戏曲”这样的载体，只是他们缺少接触的途径。


看完了电影，我还收藏了这部戏在粤剧院的表演，戏曲艺术从来不是“曲高和寡”高立于艺术殿堂之上的文化产品，往前推百年，戏院，戏台都还是老百姓们最热衷与喜爱的娱乐方式。像是粤剧电影《白蛇传·情》这样的传播方式，其实并非是戏曲与电影结合的第一次尝试，只是他的尝试形式更加有趣，特效更加宏大，一直以来，戏曲界的仁人志士，都在努力地将我们的传统戏曲文化传承下去。
其实随着互联网的发展，许多弘扬传统文化的形式都有了变化，戏曲会联合年轻人喜爱的游戏，影视，盲盒玩具做创新，将戏剧本身的许多内容包装推广。当代流传的许多“国风”歌曲里，还会融入戏曲里的“唱腔”，受到了许多年轻人的喜爱。




戏剧并没有没落，只是学习戏剧的人少了许多，而大量的信息也阻碍了我们对戏剧信息的接收。作为音乐的一个品类，戏曲，包括各类型的唱段，都没能完成音乐信息的数字化。
在网络发达的情况下，想要收听某个戏曲，特别是地方戏剧，是很难在各大平台上找到唱段的。电视台不再播放戏剧后，不提年轻人，老人们想要看戏，听戏，能找到的资源也非常有限，只能在市场上购买录制了足够多唱段的收音机。
导致即使你有感兴趣的唱段，明确知道唱段的名字或者词牌，网络上也缺少这类型的资源，很难找到并把歌曲加入歌单，以视频为载体的戏剧又少了“随身收听”的可能性，让戏剧离大家的日常生活越来越远。


传统戏曲仍然在向前发展，只是他们做出的成绩大众能看到的部分极少，即使是《白蛇传·情》这样的大制作，在网络上讨论度与热度都不低的情况下，票房依旧少得可怜。如果只是单纯将戏曲作为一种传统文化，即使无人喜爱也要强行传承，这恰恰是背离了“传承”的意义的。
戏曲不会没落，只是成为某种意义上的“小众文化”，依旧有着他的爱好者，年轻人也并非不爱听戏曲，只是缺少了解与接受的途径，我们在改变与拓宽这些途径的道路上，还有很长的一段路要走。
戏曲也是音乐的形式之一，演唱戏曲，演唱国风、古风歌曲或带有“戏腔”的歌曲，也是我们传承戏曲文化的一种方式。
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袁头

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怪怪怪蜀黍

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逃避昨天

楼下的接上

小萌包

前排支持下了哦~

大羚羊

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絲絲

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嘘，低调。

闵光吁

回个帖子，下班咯~