文化 | 中国戏曲艺术——艺术特色

人生好比春江水

综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特征。这些特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的光辉。

综合性

中国戏曲是一种高度综合的汉族民间艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。我们称戏剧为“综合的艺术”，是指它用文学、绘画、音乐以及其他艺术当成媒介，从而形成了一种新的独立的艺术。其中，唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。

唱：指唱腔技法，讲究“字正腔圆”；
念：即念白，是朗诵技法，要求严格，所谓“千斤话白四两唱”；
做：指做功，是身段和表情技法；
打：指表演中的武打动作，是在中国传统武术基础上形成的舞蹈化武术技巧组合。

这四种表演技法有时相互衔接，有时相互交叉，构成方式视剧情需要而定，但都统一为综合整体，体现出和谐之美，充满着节奏感。

程式性

程式，戏曲表现手法，指舞台演出形式的标准和格式。是戏曲塑造舞台形象的基本语汇。本意为规程、法式。《葡子·致仕》：程者，物之准也。程式体现在戏曲舞台艺术的每个组成部分。传统戏曲要求演员在舞台上的一举一动都要程式化，每个程式动作都有一定的内容和技术要求，如“起霸”表示大将出场，“马”表现骑马，“走边”表现夜间疾行等。

程式的特点：
一是格律性，符合对称、和谐、多样化统一等形式美法则；
二是规范性，相对稳定，可以泛用于不同的人物和剧目；
三是虚拟性，抽取了最有典型性的因素加以夸张变形，舍弃了自然形态，通过诱发观众想象使人意会其含义。

程式有双重的美学品格：它既是艺术创造的结果，又是进行艺术再创造的手段；既是相对定型的，又在实际应用时可加以变化。

虚拟性

虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活，但它的艺术性高于生活中的真实场景。中国戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”这就是典型的虚拟性。其次是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面，比如刮风下雨，船行马步，穿针引线，等等，更集中、更鲜明地体现出戏曲虚拟性特色。
虚拟性，就是戏曲舞台给予戏曲艺术的的独特魅力。中国戏曲的虚拟性，既是戏曲舞台简陋、舞美技术落后的局限性带来的结果，也是而且主要是追求神似、以形写神的民族传统美学思想积淀的产物。它极大地解放了作家、舞台艺术家的创造力和观众的艺术想象力，从而使戏曲的审美价值获得了极大的提高。

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